古典家具的設計非常注重形態特征，而古典家具也是近年來市場中非常受消費者們喜歡的產品，除了有使用價值，還有收藏價值。那么古典家具設計之形態解析，點跟線造型怎么樣呢?

  家具造型的點，海強紅木剖析：

  點在家具造型中是有大小、有方向，甚至有體積、有色彩、有肌理和質感的，在家具中起到亮點、焦點、中心、輔助等效果。在紅木家具造型中點應用非常廣泛，它不僅可以做功能結構，也可以是裝飾構成的一部分。如庋具中抽屜上的拉手、門把手、鎖型等家具的五金裝飾配件等，相對于整體家具面言，它們都以點的形態特征呈現，是家具造型設計中常用的功能性附件。在家具造型設計中，可以借助于“點”的各種表現特證，加以適當的運用，能取得很好的效果。

  如圖1，這張圖是出自王世襄先生著作《明式家具珍賞》，因為某種原因書中圖片出現了閂桿飾件隱去顏色的效果。這樣的圖片效果給我們什么感覺?他的比例尺度細節都很到位，可就是覺得不精神，差就差在閂桿上。圖2是用軟件把閂桿顏色提出來了還原了，效果就凸顯出來，給人一種畫龍點睛的效果。所以此處的閂桿不僅起到功能結構的作用，還是重要的設計元素。可見，我們在設計古典家具時，一個點往往影響全局，影響成敗，即所謂細節決定一切。

  我們再來看幾個例子，圖3中是不同造型的南北官帽椅，其靠背板的裝飾圖案皆不相同，但有一個共同點在于，即使最右邊那件光素的榆木靠背板的紋理，其視覺中心都是在靠背的中心偏上，約在黃金分割點的位置，給人精神、提氣的心理感受。同樣，我們進行設計的時候，也應該注意藝術中的基本規律，把握家具的藝術美。

古典家具設計

  家具造型的線

  在幾何學的定義里，線是點移動的軌跡。線的曲直運動和空間構成能表現出家具的造型形態，并表達出情感與美感、氣勢與力度、個性與風格。線是有表情的，線的表現特征主要隨線型的長度，粗細、狀態和運動的位置有所不同，從而在人們的視覺心理上產生了不同的感覺，并賦予其各種個性。在世界家具的發展過程中巴洛克風格、洛可可風格，以及丹麥阿爾托的熱彎膠椅、沙里寧的有機家具都是曲線美造型在家具中的成功應用典范。

  線在中國傳統家具使用也非常廣泛靈活，家具表現出來的不同靈性大部分通過線的細微變化來實現的，我們甚至可以說中國傳統家具藝術就是曲線的演繹藝術。

  我們以最經典的明式風格光素的刀牙板為例來分析曲線的細微變化在紅木家具設計中能帶來多少顛覆性的變化。如，最左邊一排草圖是中規中距、比較典型的牙板曲線。圖4右邊的四組草圖是牙板曲線進行細微的變化產生的不同效果。

  A組是牙頭的曲線弧度出現變化，A1是弧度變小，出現似乎直角的鋒利曲線;A2是弧度變大，曲線更加圓滑圓潤。A組的牙板效果在存世的紅木家具中皆有表現。如圖6，這件翹頭案牙板非常鋒利，似乎刻意地沒有倒角，但整體還是很協調的，這個鋒利的牙板并沒有覺得太突兀，而是與家具的其他部分協調統一起來。我們看到這件翹頭案直直翹起的翹頭，翹頭下直直的牙條，以及方正的板腿，就是板腿內的壸門曲線弧度也比較小。這件家具的所有部件都統一起來向方正方向發展，所以整體看來是協調統一的，使人產生一種硬朗、嚴謹的視覺感受。看來設計者在這件作品上沒少下功夫。如果在板腿里加一個傳統的如意云頭，直線曲線對比就太強烈了，太扎眼了，就融合不起來了。可見在中國紅木家具設計里，沒有放之四海皆準的曲線，只有細節融合在整體中相協調，才是最適合的曲線。

  B組是牙頭和牙條的長短比例變化，B1是牙頭下拉變長，B2是牙條拉長。B組牙板變化主要取決于家具的長度和高度，牙板和牙頭的不同長短比例是與家具的長度和高度相協調統一的。體型高挑的家具，牙條要配合著拉長，以修飾配合其纖長的體型。當體型往長里走時，跨度就大了，隨之吊頭就要變長，短邊的牙條也就隨之變長了。一些感覺勻稱協調的家具，多是加入了設計者的理性分析考量。

古典家具設計

  文章海強紅木小編所為大家分享全解的也就是關于古典家具設計的相關內容，不管是古典家具中的哪一個類型，都要遵照點、線、面進行設計的。